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博物馆的书画很多都有印章,古人为何要这么做?
因此我们在很多博物馆中看到的书画都会有印章,一是为了表明作者是谁,另一方面是传达自己的一种思想或者是情趣。亦或是收藏着为了表明自己曾经拥有过这幅作品。因此我们才会看到古代书画上都有印章。
雕刻技术又与刀法有关,刀法大致可分为两种:冲刀法和切刀法,细分下来可分为十三种。有时候我们会在博物馆或者拍卖行中看到一些古董书画作品,但如果我们观察的细致一点的话,就会发现在这些书画作品上,除了作品本身,往往还有着大量的其他内容,包括在前面或者后面的小字或者大量的印章。
在画作上印章与之前的题跋风气有关,向元汴喜欢在画作上印章,之前的画家喜欢在画作上题跋,元代的倪瓒师从老师赵孟頫,在画作上必亲自题跋,语句很多,甚至有累赘之嫌,与后来的印章有异曲同工之妙。
印章的时代特征与气息也是鉴定书画的佐证。印章的时代气息可从其形状、篆文、刻法、质地、印色等方面出来。宋代印章铜、玉居多,少量是其它质料的。自元代王冕开始用石料刻印以后,用石料刻印的人逐渐多起来。
印农幼承家学,其书法篆刻作品多为社会名流及博物馆珍藏。除精工书画治印外,还长期从事环境景观与家居设计的策划研究工作,并将传统理论与现代生活相结合,将玄奥深邃的传统理论化繁存精地深入于现实生活中而得以应用。印农提出了和谐家居的新理念,倡导人文家居的合理性与共溶性。
印章趣谈·米芾
宋代是文人印章兴起的时代,米芾又是当时亲自实践刻印的第一位篆刻家,围绕着他,当时的艺术家们对古印章引起了浓厚的兴趣。他们都自觉地从艺术角度去发掘古印章中的美学意义,其中略早于米芾的大书家黄庭坚,也是一位酷嗜印章的人。
词开豪放一派,对后代很有影响。《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·丙辰中秋》传诵甚广。 苏轼的词现存三百四十多首,冲破了专写男女恋情和离愁别绪的狭窄题材,具有广阔的社会内容。苏轼在我国词史上占有特殊的地位。
苏轼在绘画方面画墨竹,师文同,比文更加简劲,且具掀舞之势。米芾说他“作墨竹,从地一直起至顶。余问:何不逐节分?曰:竹生时,何尝逐节生?”亦善作古木怪石,米芾又云:作枯木枝干,虬曲无端;石皴硬,亦怪怪奇奇无端,如其胸中盘郁也。”均可见其作画很有奇想远寄。其论书画均有卓见,论画影响更为深远。
为什么书法作品上要盖那么多乱七八糟的章
原因:是增加色彩,画龙点睛。书法不同于绘画,没有五彩缤纷的色彩,仅仅是“白纸黑字”,其艺术形成是黑色的流动线条,颜色单一。在黑色之中。间上一点朱红,活跃了气氛,增加了书法的色彩,而且在画龙点睛之效。是调整重心。
因为印章的材质、印色不同钤盖出来的效果是不一样的。元代以后画家们不仅在书画作品上署款、钤印,还有题跋,所用印章也由一方发展到同时使用多方。自元代王冕开始用石料刻印以后,用石料刻印的人越来越多。
在书法作品上署名盖章,以示郑重,可防止伪造;盖上富有雅趣、寓意的闲章,还可寄托书者的抱负和情趣。