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印章的发展概况,从隋唐到明清。
封泥的拉力有限,印章体积过大,封泥容易损坏,同时钤盖印章改用印泥后,朱文也较白文钤印在纸上的字迹清晰易辨。唐宋印章印面扩大容量增多,为了填充印面的空白,出现了对字体繁赘处理的现象,将笔画少的字,加以屈曲盘绕,逐渐发展成字字皆用此法,形成一种书体,被称为九叠篆。
明清时代称得上是印章热的时代。自文彭大力推广灯光冻石起,一时“无不斯籀、家家秦汉”,掀起了层层印章热浪。期间名家竞起,流派争衡,印谱汇辑、印学理论更是推波助澜,迎来印章发展史上的第二次 *** 期。印章艺术的鉴赏印章的美学价值可以归结为两个方面:印章的艺术美和印章的材质美。
隋唐印章 隋代继秦代之后,开启了中国古代印章制度与风格的又一新的历史阶段。这表现在如下几个方面:首先,由于简牍早已全面退出日常生活,纸张在公文等方面的普遍使用,公印不再局限于简牍上所能取得的狭小平面,边长从3厘米左右(秦汉一寸)猛然增大到4厘米左右(约合隋二寸)。
古人字画中为什么要盖那么多的印章???
因为收藏画的人,为了提高这幅画的知名度,故意请知名人士题字,签名;也有的是转手换主以后,自己留下收藏印鉴。一方面说明这副画的真实性;另一方面也抬高了这副画的身价。
盖章不单是对作者作品的一个凭证,更是各类作品不可缺少的一部分,如书法作品印章的艺术作用 书法作品上的印章,是书法作品中不可缺少的组成部分,缺了印章就不成为完整的书法作品.印章最初是信物,起印证作用。
:作者的章:通常有引首(形状多为随形的)、和落款(通常为正方形)。这是坚定作品真伪的一个重要依据。
为了让构图变得均衡稳定或者表明自己能静见证过作品的出现与流传。古人在创作书画时,有时候为了能够让构图变得均衡稳定,往往会盖上自己的印章。与此同时,作者也会根据自己所处的环境或者是创作时候的情趣而盖上自己的别号等其他的印章,这也能够在一定程度上表现作者的想要表达的思想与情感。
我国汉代时期铜印有什么特点?
汉代铜印,印文多汉隶,笔划简直,工整雄健,结构严谨,多为5厘米见方,汉印已***格使印文更显大方,印钮形式有蛇、龟、蟠螭、兔、骆驼、羊,以及桥形、坛形等。汉印中还有鸟篆体印文,笔划曲折间有鸟头或鱼形,姓氏外还常加四灵、四神作装饰,或加吉语。
不太规格而作风泼辣,更具刻写味道。这一时期的印钮,有龟钮、驼钮、辟邪钮、马钮等,后三种为新出形式。
西汉时期的一枚铜制印章,其尺寸独特引人注目。印面的尺寸为3厘米乘以3厘米,整体的高度则是2厘米,呈现出方正的形状,底部配有一个龟形纽饰,增添了古朴的韵味。这枚印章的制作工艺是用铜铸技术,其文字部分用了汉代篆书的风格,字形优美,结构严谨。
这款东汉时期的铜印,其尺寸相当小巧,印面直径为0厘米,通高仅有0厘米。铜质材料铸就了它的坚实,印钮设计独特,用鼻钮形状,增添了古朴的韵味。印面凹铸的图案是一只奇特的鸟纹,鸟的头部尖小,喙部锐利,颈部长而灵活,一只粗壮的脚爪稳稳地支撑着身体。
西汉时期的海盐右丞铜印,尺寸小巧精致。其印面尺寸为2厘米乘以2厘米,整体高度为9厘米,充分展现了当时的工匠精细技艺。这枚铜印的材质选用铜质,形状为方形,顶部设计有一个象征性的瓦纽,增添了古朴的韵味。印文部分是汉代篆书风格,用白文形式,即印章上的文字没有填色,以铜印本色呈现。
在书法印章中:汉印的产生与发展及汉印的特点(急需)
1、汉印不以狂怪奇诡夺人耳目,在平心静气中营造一种中和充实的静穆气息。这种饱满朴实柔和是纯正之美,合于充实之为美的美学概念。(一) 有书法的抽象美汉代在书法上各体具备,特别是隶书和缪篆的成熟,使汉印在文字上更趋书法的抽象美。汉印遵循小篆结体规矩,在追求方正丰满中对篆形进行了变化,形成了自己的文字特点。
2、汉印文字的变化是“隶变”中的一小部分,“隶变”总体上是沿着简化、草化、抽象化形成的。而汉印文字的变化是“隶变”过程中一种比自然书写和变化过程更加“过分”的变化,有些甚至是有意识变化形成的,是在不断使用的过程中逐渐变成的,它也有自身的变化规律,这种规律也是治印人对印面处理遵循的原则。
3、汉印是在继承秦印的基础上发展形成的,在艺术和用章制度上比秦印更趋成熟、完备。汉印是中国印章艺术的鼎盛时期,是古代篆刻艺术的第一高峰,在历史上有很高的地位,人们常把它与唐诗、宋词、元曲和晋唐书法、宋元绘画并列在一起加以称颂,如今学习篆刻就是从临摹汉印着手。
4、笔画丰满:汉印中的文字大多作白文,笔画一般比较粗壮遒劲,表现出旺盛的生命力。有一种“满白文”印,看上去几乎全部是白色,笔画之间留有很细的一条红线,令人感觉极富浑厚、肃穆的气度。
5、汉印指汉至魏、晋时期的印章。文字的点画比秦篆简略、明快、热烈,结构近于现代楷书,形体变秦篆的长形与汉隶的扁形,多呈方形。其中汉将军印和满白文,布局方正平直,无板滞、乖缪、纤巧的习气,历来为篆刻家所重。制作材料:以印质和印钮、印绶区别地位高低。